FUNDACIÓTÀPIESFundacióTàpies展示了艺术家和他的妻子Teresa Barba之间的关系

FundacióTities称赞Anthony Tapies和他的妻子Teresa Barba在“T Teresa Jun”节目中的密切关系,该节目展示了“Teresa系列”(1966年)和石版画,“litocollages”和“collages”的集合在“特蕾莎信“(1971)

在此次展览的同时,美国首个个展Jennifer Allora和西班牙古巴的Guillermo Karsadilla的“Allora&Calzadilla”展览提供了一套“表演”雕塑

声音回放,视频,摄影和现场表演,选择在2005年和2018年之间被列入“T Teresa Jun”作品的表达,可以说是个人语言的策展人Nuria Holmes

这两个工作包显示了曲目的标志而没有翻译观众,“所有保留的夫妻,尽管在共同的家庭生活和性别中明确提到隐私

”当他执行1974年出版的“给邓丽君的来信”时,石版画系列“艺术家在1971年扮演字母系列的双重含义,一方面作为书面材料,指的是他们之间的情书

当Tapies在巴黎时,其次是一个更深刻的意义,它指的是领土的神奇和疯狂也是一个政治上重要的名字,强调导演的基础,Pujolga,因为Tapies自己在他的自传中说:在20世纪60年代早期,特蕾莎与生活变得越来越不公平,确实给了我们的人民受压迫的工人阶级,人们牺牲了他们的反对“加入与艺术家的斗争”,邓丽君和我感觉越来越多确定时间

去年12月举行的Teresa Tengba短片视频采访,总结了Tapies的遗,通常是一个“谨慎”的角色:“当我看到玫瑰时,将他拖到地上的领域,”他在上面说道

在“Allora&Calzadilla”展览中,它将于2月6日至5月20日开放,这是干预的主要旅程和“音乐维度”,其中一个引导访客到另一个,制作“停止,维护,准备:在变奏曲“快乐故事”准备钢琴“(2008)可以从声音”唤醒“墙(2007年)或上层,”希望河马“(2005)可以感谢哨子报警他他解释说,暗流的吉列尔莫·卡尔萨迪拉(Guillermo Karsadilla)通过了这项工作,“就波多黎各而言,经历了多次危机,特别是在经济和生态标志的背景下

”最明显的工作是,同时,缺席,因为“波多黎各(Cave Wind)”是Tapies开幕之前的展览已暴露于波多黎各的罚款,现在的艺术灯工作,没有塞罗纳的物质存在,但通过辩论和投射

“站起来,修理,准备”,从20世纪初Bechstein钢琴中央空气演习中的钢琴演奏家,从中演奏了键盘倒“颂颂”,来自Tabis房间的“第九交响曲”贝多芬

Palau DE LA处于同一级别,“终身”三位歌手室内合唱团演绎David Lang的作品吹口哨和喘气至石头的时期,有40多万年的历史,悬挂在天花板上

在基金会的最高层,“希望河马”表达了与La Massana和La Llotja学校的学生的合作,作为巨大的河马雕塑Marga de la Llana的制高点从一个人的抱怨可能是,在阅读世界新闻用哨子警告不公正

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